以影像書寫光輝歷史，以故事傳布建黨精神，是當(dāng)代創(chuàng)作者當(dāng)仁不讓的時代使命。在革命歷史題材劇創(chuàng)作潮流中，《數(shù)風(fēng)流人物》秉持匠心做出了新意，刷新了觀眾觀劇體驗(yàn)。
革命歷史題材劇因其重大和重要格外考驗(yàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)作功力和創(chuàng)新水平。“跟同類題材相比，我們能做出什么樣的新意？”從《數(shù)風(fēng)流人物》立項(xiàng)開始，出品方江蘇省廣播電視總臺（以下簡稱江蘇廣電臺）就在問自己這個問題。
近日，「廣電獨(dú)家」對話該劇出品方代表，分享該劇的創(chuàng)作方法論與幕后故事。
▍五個“一”，突破歷史敘事新境界
近代革命題材一直是影視作品的富礦，但此前的影視作品多是截取其中一個較短的歷史時期或者幾個主要人物加以創(chuàng)作，而《數(shù)風(fēng)流人物》打破了這樣的思路。
這部劇的“新”可以概括為五個“一”，即一個時空、一群人、一個約定、一段人生和一個主題。
一個時空——這部劇跨越了1919年到1949年這30年的時間，涵蓋了整個新民主主義革命時期，其中歷史要素燦若星河。
如何自然結(jié)構(gòu)30年間的事件與人物，既讓劇情富于觀賞性，又能很好地實(shí)現(xiàn)主題表達(dá)？《數(shù)風(fēng)流人物》突破以往同類作品編年體式的敘事方式，創(chuàng)造性地采用“以人帶史、以情帶人”的劇作結(jié)構(gòu)，隨著時間的推移，重要的歷史人物滾動式出場，將30余年間的重大歷史事件徐徐推出，宏大時空的敘事最終落到一個個歷史人物的身上。
一群人——全景式地描繪以毛澤東為主要代表的，為中國共產(chǎn)黨的成立、發(fā)展和壯大作出過突出貢獻(xiàn)的革命先驅(qū)者，包含中共一大13位代表、黨和國家的早期領(lǐng)導(dǎo)人，以及更為龐大的為革命作出卓越貢獻(xiàn)的典型人物群像這3個層面。
劇中，毛澤東有一段臺詞點(diǎn)題，概括了該劇想要刻畫的這群“風(fēng)流人物”——正在為人民幸福、為民族復(fù)興而奮斗的仁人志士，前赴后繼犧牲的烈士，一切推動歷史發(fā)展的人民大眾都是風(fēng)流人物。
值得注意的是，《數(shù)風(fēng)流人物》是第一部完整反映中共一大13位代表不同命運(yùn)走向的電視劇。
一個約定——就是信仰之約，是黨的初心和使命。整部劇就是扣住初心、使命在結(jié)構(gòu)劇情，反映了以毛澤東為代表的早期中國共產(chǎn)黨人堅(jiān)守初心，不斷探索出路，追求真理，為國家和民族的前途命運(yùn)犧牲和奉獻(xiàn)的動人歷程。
劇中，毛澤東也在不同階段回溯了這個不忘初心、牢記使命的根源，無論走得再遠(yuǎn)，也不能忘記走過的路，不能忘記為什么出發(fā)。
一段人生——劇中通過對很多不同人生的刻畫，向觀眾展示了這些革命先驅(qū)者作為一個個有血有肉的人的真實(shí)生活。
劇中的情感類型非常豐富，有親情、愛情、同志情、戰(zhàn)友情，其中有不少人的家庭是以往的劇作中極少觸及的。該劇對一段段人生的鮮活展現(xiàn)，凸顯了人物的信仰之美、人性之美和情感之美。
劇中還集中刻畫了向警予、夏明翰、蔡和森、瞿秋白等36位革命先烈的犧牲。當(dāng)電視劇用它的影視語言藝術(shù)化地集中呈現(xiàn)這些場面的時候，觀眾一定會從中感受到肅然的壯美感，自內(nèi)心深處被這些可愛可敬的共產(chǎn)黨人所打動，從而更加珍惜當(dāng)下的生活。
一個主題——弘揚(yáng)偉大的建黨精神。
《數(shù)風(fēng)流人物》是一部以影視方式來詮釋偉大建黨精神的作品。劇作通過刻畫一群為中國共產(chǎn)黨的成立、發(fā)展和壯大作出過突出貢獻(xiàn)的革命先驅(qū)，生動細(xì)致地展現(xiàn)了“堅(jiān)持真理、堅(jiān)守理想，踐行初心、擔(dān)當(dāng)使命，不怕犧牲、英勇斗爭，對黨忠誠、不負(fù)人民”的偉大建黨精神，展示了中國共產(chǎn)黨百年奮斗的精神和力量源泉，深刻揭示了歷史是人民創(chuàng)造的，一切為了人民幸福，為了民族復(fù)興而前赴后繼的仁人志士是真正的風(fēng)流人物的偉大真理。
▍嚴(yán)格把關(guān)，打開主題創(chuàng)作新格局
電視劇對大眾的精神世界和價值取向都有著舉足輕重的影響，重大主題如《數(shù)風(fēng)流人物》更是如此。江蘇廣電重點(diǎn)從主題、史實(shí)、藝術(shù)、演員和制作這幾大關(guān)卡進(jìn)行嚴(yán)格把關(guān)?！啊稊?shù)風(fēng)流人物》聚焦偉大的建黨精神，是共產(chǎn)黨人的信仰和初心使命，只要這個主題不偏移，我們就能夠?qū)Υ罅康氖录徒巧龊萌∩?。在把好史?shí)關(guān)這個問題上，最重要的是堅(jiān)持以正確的歷史觀、黨史觀指導(dǎo)創(chuàng)作?！背銎贩酱碚f。
在史實(shí)這一關(guān)上，首先該劇編劇王青偉本身就是重大革命歷史題材領(lǐng)域的專家，先后創(chuàng)作了《故園秋色》《毛澤東與齊白石》《湘江北去》《風(fēng)華正茂》《周恩來回延安》《決勝時刻》等近20部作品，先后獲得過“五個一工程”獎、電視金鷹獎和電影華表獎等眾多全國性重點(diǎn)獎項(xiàng)，在這個領(lǐng)域積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。
《數(shù)風(fēng)流人物》劇本創(chuàng)作前后歷時4年，王青偉回絕了其他跟他接洽的項(xiàng)目，從頭到尾全身心投入。
中央黨史和文獻(xiàn)研究院的楊勝群主任更是從創(chuàng)意策劃、拍攝制作到后期審片都全程把關(guān)，所以在很多的歷史事件、歷史細(xì)節(jié)上都能夠處理得比較嚴(yán)謹(jǐn)。
從劇本創(chuàng)作開始，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)就非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卦诟鞣N資料辨證、考證上下功夫，確保每一處細(xì)節(jié)都經(jīng)得起推敲。比如，一大轉(zhuǎn)移到嘉興南湖后，13位代表中到底有哪些人出席了紅船上的會議？對此有關(guān)史料說法不一。團(tuán)隊(duì)多次向黨史專家請教，最后參考最新的黨史研究成果——李漢俊、何叔衡確實(shí)沒有參加紅船會議，推出了10人參會的版本。
對于演員的把關(guān)也很重要。因?yàn)樵搫☆}材和戲劇結(jié)構(gòu)的特殊性，劇中涉及真實(shí)人物多達(dá)400位，而且多是為黨和國家重要領(lǐng)導(dǎo)人及黨的早期革命領(lǐng)袖，因此選定角色時要從政治品德、演技、形象和社會口碑等多個方面進(jìn)行把關(guān)。
演員陣容上，《數(shù)風(fēng)流人物》匯聚了侯京?。椕珴蓶|）、李乃文（飾陳獨(dú)秀）、菅紉姿（飾楊開慧）、孫堅(jiān)（飾張國燾）、張洪睿（飾李大釗）、何建澤（飾瞿秋白）、張粟（飾蔡和森）、戰(zhàn)菁一（飾向警予）、許敏（飾周恩來）、王韋智（飾朱德）、于恒（飾李達(dá)）、于小鳴（飾董必武）、丁勇岱（飾吳稚暉）、趙子琪（飾高君曼）、吳玉芳（飾葛健豪）、霍青（飾汪孟鄒）、譚凱（飾左權(quán)）等一大批實(shí)力演員和德藝雙馨老戲骨。
在藝術(shù)把關(guān)上，從人物出發(fā)觀照現(xiàn)實(shí)，將歷史人物還原成一個個普通人，以人物命運(yùn)的起伏變化折射出那段波瀾壯闊的共產(chǎn)黨成立發(fā)展史。
一是創(chuàng)新敘事手法，重在“寫人”而非“寫史”，聚焦于“人”和“人的故事”。
二是人本視角，凸顯早期共產(chǎn)黨人的信仰之美、革命先驅(qū)們的人性之美，以及革命先驅(qū)們與普通人一樣所具有的情感之美。如陳氏父子的碰撞與交流、毛家兄弟姐妹舍小家顧大家等。
三是年輕化表達(dá)，形成跨時代的精神連接。為此，團(tuán)隊(duì)從劇本和演員表演，包括配樂層面都做了很多工作。
比如陳獨(dú)秀第二次被捕后出獄，李大釗、胡適和包惠僧領(lǐng)著很多北大的學(xué)生去迎接。學(xué)生們穿著月白色的學(xué)生服，齊聲朗誦李大釗寫的一首詩：“你今出獄了，我們很歡喜!他們的強(qiáng)權(quán)和威力，終究戰(zhàn)不勝真理。什么監(jiān)獄什么死，都不能屈服了你。因?yàn)槟銚碜o(hù)真理，所以真理擁護(hù)你。”陳獨(dú)秀迎著陽光走出來，學(xué)生們一擁而上把他們的精神導(dǎo)師抱住，拋到半空里。在音樂的烘托下，這場戲就很有青春的激情和革命的浪漫主義色彩。
從演員表演角度來說，劇里很多演員都是數(shù)次飾演過相關(guān)角色的，余丁導(dǎo)演開機(jī)前就提出要演員們拋棄程式化的表演，把角色生活化。
比如毛澤東提出“政權(quán)是從槍桿子里取得的”那場“八七會議”，編劇王青偉那天正好在現(xiàn)場看了，他看過很多以往作品里對這個情節(jié)的表達(dá)，他認(rèn)為侯京健這次的表演非常自然，說臺詞的時候并沒有刻意說得鏗鏘有力，就是我們?nèi)粘h中的狀態(tài)，反而能說到人心里去。
“在對作品的把關(guān)問題上，不僅我們自己從上述各方面嚴(yán)格要求，一一把關(guān)，總局和重大辦也給予了我們很多的指導(dǎo)和支持。在劇集拍攝期間，總局電視劇司高長力司長、江蘇省委宣傳部徐寧副部長、高明處長和江蘇省廣電局繆志紅局長、尹小平副局長、譚松枝處長等各位領(lǐng)導(dǎo)親自探班，到劇組調(diào)研，勉勵主創(chuàng)人員將該劇做成重大革命題材中的精品力作。完成拍攝制作后，總局在6個月內(nèi)組織了3輪審片，最終劇作內(nèi)容通過了審查。”出品方代表說。
▍排除萬難，踐行文藝創(chuàng)作強(qiáng)使命
《數(shù)風(fēng)流人物》的拍攝難度太大，整個創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)從制片組、導(dǎo)演、演員到各個部門的工作人員，都是抱著向革命先驅(qū)致敬的心態(tài)，克服萬難，推進(jìn)每一天的拍攝。
余丁導(dǎo)演因?yàn)檫B軸轉(zhuǎn)拍攝，一度嗓子發(fā)炎到連續(xù)多天失聲。“那段時間你如果能看到現(xiàn)場的狀況，一定會非常感動。監(jiān)視器旁邊的攝影指導(dǎo)、燈光指導(dǎo)包括執(zhí)行導(dǎo)演、現(xiàn)場制片等，一下子凝聚起來，大家像商量好的一樣，跑動更勤，做事情效率也很高，大家都非常自覺地給導(dǎo)演減壓?！背銎贩酱碚f。
美術(shù)組要完成全劇大場景650多個，小場景超過2000個，無論什么時間段去美術(shù)組的辦公室，都能看到他們在電腦前忙碌的樣子。“有一個戲用美術(shù)胖胖的，他考據(jù)查證的能力很強(qiáng)，最后這部戲拍完，他把他的資料文件交到劇組，我們點(diǎn)開來看，里面每一天、每一場戲，用到哪些歷史文件、檔案資料清清楚楚，非常翔實(shí)。有了這樣的細(xì)功夫，導(dǎo)演在拍特寫，尤其是拍一些信件、電文、報(bào)紙的時候就會敢于給鏡頭?！?/span>
侯京健本身對毛主席每個階段的經(jīng)歷都爛熟于心，但是他們在現(xiàn)場還是會跟編劇、責(zé)編討論，哪怕有一點(diǎn)點(diǎn)疑問也不放過，就是希望在二度創(chuàng)作的時候能精益求精。
飾演瞿秋白（何建澤）、蔡和森（張粟）、向警予（戰(zhàn)菁一）的演員戲份沒那么多，但為了保持更好的創(chuàng)作狀態(tài)，都給了劇組全檔期……
3個多月的拍攝期里，這樣的故事比比皆是，而形形色色的困難也是家常便飯。
《數(shù)風(fēng)流人物》置景量是一般電視劇的3倍，安源煤礦、長沙清水塘、陜北窯洞等不少場景至今都在橫店有遺址存留。“像安源煤礦只有兩三場戲，剪到成片里就幾分鐘，但是我們感覺這個情節(jié)又很重要，那么就要克服困難，按原址的樣貌搭建，讓觀眾在看劇的時候有真實(shí)的代入感?！背銎贩酱碚f。
劇中涉及到冬季的戲份也相當(dāng)多，反季節(jié)拍攝也帶來了很多場景上的問題。夏天橫店最熱的時候，演員們在不通風(fēng)的窯洞里穿著大棉襖拍冬天的戲，幾個鏡頭下來衣服就全濕透了，就必須停下來換衣服，服裝組碰到這樣的時候工作量也是成倍的。
選角過程中遇到的困難也非常突出。因?yàn)檫@部劇涉及到有名有姓的真實(shí)人物近300個，有些角色只有兩三場戲，但他在歷史上又是分量比較重的革命先驅(qū)、烈士，不能因?yàn)榻巧珣蚍萆倬徒档瓦x角的標(biāo)準(zhǔn)。
這就給選角的團(tuán)隊(duì)帶來了非常大的壓力，有個副導(dǎo)演在兩個月里瘦了20多斤。但是最終他們的努力呈現(xiàn)在了熒屏上，不遷就不敷衍，在最難的時候所有人相互鼓勁，頂住了壓力。
為了呈現(xiàn)更好的藝術(shù)效果，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)選擇使用最先進(jìn)的4K超清寬幅攝影機(jī)進(jìn)行拍攝，創(chuàng)新采取中長焦拍攝大景、短焦拍攝人物的表現(xiàn)手法，運(yùn)用遮幅模式，追求電影化、高品質(zhì)的成像效果。
4K寬幅拍攝手法能夠使鏡頭語言傳遞出更多的信息量，相應(yīng)地也對演員表演、場景設(shè)置等均提出了更高要求。例如一場毛澤東騎馬指揮將士作戰(zhàn)的戲份，在拍攝演員特寫鏡頭時，周圍的群眾演員、環(huán)境布置等均需要保持待機(jī)拍攝狀態(tài)。設(shè)備所呈現(xiàn)出的寬比例畫幅，將為觀眾帶來電影級的視聽盛宴。
▍狠抓精品，提升主流媒體價值力
重大選題，呼喚能承其重的優(yōu)秀創(chuàng)作者。
江蘇廣電總臺作為在全國有重要影響的省級廣電媒體，始終把電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)與播出當(dāng)作宣傳思想文化工作的重要組成部分，圍繞重大主題和重要時間節(jié)點(diǎn)，持續(xù)抓精品力作的生產(chǎn)與播出，及時推出了一批在全國有影響的電視劇產(chǎn)品。而旗下幸福藍(lán)海多年來以“品質(zhì)藍(lán)海、創(chuàng)造幸?！睘樽谥?，借助資本市場整合內(nèi)外部資源，已經(jīng)成長為國內(nèi)優(yōu)秀的電視劇制作公司。
2016年，為紀(jì)念長征勝利80周年推出了電視劇《長征大會師》；2017年，為“喜迎十九大”推出了反映農(nóng)民工創(chuàng)業(yè)的主題電視劇《春天里》，被央視一套作為十九大獻(xiàn)禮劇的首部作品播出；2018年，為慶祝改革開放40周年推出了反映港口改革的主題電視劇《江河水》；2019年，為慶祝新中國成立70周年，推出了反映留學(xué)生歸國創(chuàng)業(yè)的主題電視劇《夢在海這邊》；2020年，為反映決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)的時代主題，推出了時代報(bào)告劇《石頭開花》和反映少數(shù)民族地區(qū)團(tuán)結(jié)一心奔小康的主題電視劇《阿壩一家人》；共有14部劇入選了國家廣電總局“2018-2022年百部重點(diǎn)電視劇”片單。
今年這部《數(shù)風(fēng)流人物》也是一部反映以毛澤東、周恩來等為代表的早期共產(chǎn)黨人堅(jiān)守信仰，帶領(lǐng)中國人民站起來這一偉大歷史進(jìn)程的主題劇。
面對新的媒體格局和電視劇行業(yè)發(fā)展趨勢，主流媒體不僅要做到重大節(jié)點(diǎn)不缺位，還要做到主題創(chuàng)作更到位。
未來幾年，對標(biāo)“十四五”期間重大宣傳主題和節(jié)點(diǎn)，幸福藍(lán)海提前策劃準(zhǔn)備了《張謇》《我們的鄰居》《青春萬歲》《太陽系公民》《快樂村莊》《大地之子》《和平頌》《香江彩虹》《春天的記憶》《長干里》《甲午戰(zhàn)爭》《戰(zhàn)俘》等12個項(xiàng)目。
“我們將聚焦這些重點(diǎn)電視劇作品，大力度整合社會資源，為項(xiàng)目集結(jié)最優(yōu)秀的編劇、導(dǎo)演、制片人、主演等一流主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，打造更多更具社會影響力的精品力作，實(shí)現(xiàn)我們作為主流媒體的社會價值、市場價值。”出品方代表說。
